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董大勇
2019年06月27日 02:20

千盈官网尽管女演员中年发展瓶颈是一个全世界的问题,但由于市场和文化的原因,国内要比好莱坞甚至日韩更为明显。梅丽尔·斯特里普、玛丽昂·歌迪亚、弗兰西斯·麦克多蒙德等中年女演员是好莱坞的中流砥柱;去年的热门韩剧《迷雾》中,年近50岁的演员金南珠展现了一个有着复杂人性的女性形象;日本不少70后女演员如宫泽理惠、天海佑希、菅野美穗等依旧是日剧的主演担当。社会学家李银河认为,中年女演员被漠视,背后有长期积淀下来的文化因素,整个社会要求女性年轻漂亮,反映在影视作品中便是中老年女性的边缘化甚至“消失”。


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2007年的《奋斗》曾被电视台定性为“无主题、无内容、无故事情节”的“三无”电视剧。之前观众只见过《流星花园》式的青春偶像剧,对于《奋斗》这样的青春生活剧还闻所未闻。《奋斗》播出后掀起了滔天话题,80后有了自己的代言人,男生们开始学着陆涛、向南那样把Polo衫的衣领立起来,女生们开始留起夏琳式的短发,还有的人鼓起勇气北漂或是出国。

其实,我看到的不是余秀华、徐立志的事件本身,而是他们的文本。余秀华的诗歌不是每一首都好,但非常真诚。她的好诗,确实挣脱了酸腐气、油滑气和俗气。就像郭金牛一样,他们本身就已是底层,已无处再被打下去。所以,他们的诗歌几乎真诚到无所顾忌的程度,而这种纯正的味道,还原了古往今来好诗应有的品质,一种接通人生和语言的品质。他们的诗歌在形式上不会那么讲究,但是它始终锁定诗歌和人生的关联,也推动了当代中文诗活生生往前走。如果诗歌失去了跟人生原生态的联系,那么它本身已经死掉了。

“其实这些跨界导演内心未必自信,但资本鼓励一切貌似能获利的投入,引领了这个错误的潮流。其实投资方只要稍微有点判断力,稍微清醒一点,就不会鼓励演员转型当导演,明知失败还要这么做,只能说资本太盲目了,以为凭借自己对电影业一点粗浅认识,就能手舞足蹈地大干一场。”韩浩月说。不过,在他看来,近期影视资本已趋于冷静,再加上观众的辨别能力提高,“某某转型导演之作”甚至已沦为一种烂片标签,令观众主动放弃观影。

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《绿皮书》在奥斯卡上获得分量最重的最佳影片奖以及最佳男配角奖和最佳原创剧本奖三个奖项,以至于人们忽略了导演法雷里。法雷里其实也是该片排名最后的编剧,但看看法雷里以往的作品,全是难上大雅之堂的恶俗搞笑片,2014年他参与执导《电影43》还获得了金酸莓奖最差导演奖。

“铭记”主题包含综述、恢复高考、思想解放、创建特区等内容,挖掘展现电影时代弄潮儿刻骨铭心的感慨与自豪。“电影”主题讲述改革开放为中国电影带来的变化。“生活”主题从明星、出国、旅游、住房等内容,梳理银幕给我们留下的斑斓记忆。

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